أسوشيتد برس بقلم لويز ديواست باريس (أسوشيتد برس) – في مكتب خافت الإضاءة في أحد أركان المعهد الوطني الفرنسي لتاريخ الفن، تدرس عالمة الآثار السودانية شادية عبد ربه صورةً فوتوغرافيةً لفخارٍ صُنع في بلدها حوالي 7000 قبل الميلاد. تكتب بدقة وصفًا للقطعة الأثرية التي تعود إلى العصر الحجري الحديث في جدول بيانات. مع استمرار الحرب بين قوات الدعم السريع والقوات المسلحة السودانية، تنضم أمينة المتحف من الهيئة العامة للآثار والمتاحف السودانية إلى منحة بحثية لمدة عام في فرنسا، بهدف واحد: بناء قاعدة بيانات إلكترونية للمواقع الأثرية ومجموعات المتاحف والأرشيفات التاريخية في الدولة الأفريقية. بعد اندلاع الحرب في السودان بفترة وجيزة، في أبريل/نيسان 2023م، تعرضت المتاحف للنهب والتدمير. المعلومات المتوفرة عن ما فُقد تحديدًا غير واضحة، لكن عبد ربه تقول إن مهمتها هي اكتشاف ذلك، والوقت عامل حاسم. وقالت عبدربه لوكالة أسوشيتد برس: "علينا العمل بسرعة لتأمين مقتنياتنا. لقد فقدنا بالفعل متحفين، ولا نريد أن نخسر المزيد". وأضافت أن متحفين إقليميين في الجنينة ونيالا دُمرا بالكامل تقريبًا، بالإضافة إلى متحف ثالث في الخرطوم، وهو المتحف الوطني، الذي كان يضم ما يُقدر ب 100 ألف قطعة أثرية قبل الحرب. وكان المتحف الوطني يضم قطعًا تعود إلى عصور ما قبل التاريخ، بما في ذلك قطع من مملكة كرمة وعصر نبتة عندما حكم ملوك كوش المنطقة، بالإضافة إلى قطع من الحضارة المروية التي بنت أهرامات السودان. كما عرضت صالات عرض أخرى قطعًا أثرية مسيحية وإسلامية من عصور لاحقة. من بين أثمن مقتنياتها مومياوات يعود تاريخها إلى 2500 قبل الميلاد، وهي من أقدم وأهم الآثار في العالم، بالإضافة إلى كنوز ملكية كوشية. "اختفاء أرشيف كامل" دقّت اليونسكو ناقوس الخطر بشأن تقارير النهب، قائلةً إن "يبدو أن التهديد الذي تتعرض له الثقافة وصل إلى مستوى غير مسبوق". قالت عبد ربه: "لقد انفطر قلبي. لم نفقد مقتنيات فحسب، بل فقدنا أبحاثًا ودراسات، وفقدنا أشياء كثيرة". في الشهر الماضي، قُتل مئات الأشخاص، وأُجبر أكثر من 80 ألفًا على النزوح. بالنسبة لعبد ربه، يُعدّ هذا العمل تجربة شخصية للغاية. قالت: "أنا من النوبة، من الشمال، منطقة مليئة بالآثار والمواقع الأثرية والحياة القديمة". كانت هذه المنطقة موطنًا لبعض أقدم الممالك في العالم، والتي نافست مصر القديمة في السلطة والثروة. كانت تعمل في المتحف الوطني بالعاصمة الخرطوم عندما اندلعت الحرب. قالت: "ظننا أن الأمر سينتهي قريبًا… لكن الحياة بدأت تزداد صعوبة: ليس فقط بسبب القصف، بل أيضًا لانقطاع الكهرباء والماء". هربت مع شقيقاتها الثلاث شمالًا – أولًا إلى عطبرة، ثم إلى عبري، وفي النهاية إلى بورتسودان. خلال تلك الفترة، عملت عبدربه وزملاؤها في الهيئة الوطنية للآثار والمتاحف بلا كلل لحماية أحد عشر متحفا وموقع بالسودان – بعضها مُدرج على قائمة اليونسكو للتراث العالمي – حيث يقومون بنقل القطع إلى غرف آمنة ومواقع سرية. لكن جهود حماية الإرث السوداني كانت بطيئة للغاية، كما قال علي نور، الناشط فى مجال التراث الثقافي السوداني. كتب نور في مقال نُشر في المعهد الدولي لحفظ الأعمال التاريخية والفنية، ومقره المملكة المتحدة: "أثناء صياغة الطلبات، كانت المواقع تُفرغ. وبينما كانت تقييمات المخاطر تُراجع، اختفت أرشيفات بأكملها". جهود الاسترداد العاجلة أعلنت اليونسكو أنها أجرت عمليات جرد، ودرّبت ضباط الشرطة والجمارك على التعرف على الآثار المسروقة، وناشدت جامعي الآثار "للامتناع عن اقتناء الممتلكات الثقافية السودانية أو المشاركة في استيرادها أو تصديرها أو نقل ملكيتها". ولكن، على عكس حالات الطوارئ الثقافية المماثلة التي أعقبت حروب أفغانستان والعراق، "لم يستفد السودان من تغطية إعلامية قوية تندد بتدهور ونهب تراثه الثقافي"، وفقًا للباحثة مريم أمرير. "وقد أدى هذا النقص في التغطية الإعلامية إلى تقليص الاستجابة الدولية". كان السودان القديم مرتبطًا، من خلال التجارة والنشاط العسكري، بمصر وحوض البحر الأبيض المتوسط وبلاد ما بين النهرين، وكان مصدرًا لمعظم الذهب المتوفر في المنطقة، وفقًا لجيف إمبرلينج من متحف كيلسي للآثار بجامعة ميشيغان. وقال إمبرلينج، المشارك في صندوق الاسترداد الطارئ الثقافي السوداني الذي أُنشئ مؤخرًا: "إذا كنا مهتمين بهذه الثقافات القديمة، فعلينا أن نهتم بالسودان". تهدف فرقة العمل، التي طلبت الهيئة الوطنية للآثار والمتاحف تشكيلها، إلى توحيد جهود المؤسسات والباحثين والمانحين لاستعادة التراث السوداني بشكل عاجل. وأضاف إمبرلينج لوكالة أسوشيتد برس: "ما تقوم به شادية عبد ربه ضروري للغاية، وهو تحديد ما هو مفقود. ومع وجود فريق من حوالي 15 سودانيًا يعملون حاليًا في المتحف بالخرطوم لتنظيف وترميم ما تضرر، سيتمكنون قريبًا من مقارنة ما تبقى هناك". "أبكي عندما أتحدث عن هذا." لدى عبدربه تمويل حتى أبريل/نيسان 2026م لإكمال جمع البيانات وبناء منصة، لكنها تخشى ألا يكون الوقت كافياً. العمل شاق، وبعض مجموعات البيانات تصل على شكل جداول بيانات، والبعض الآخر على شكل قوائم جرد مكتوبة بخط اليد أو صور فوتوغرافية التقطت قبل عقود. يقدم زملاؤها في متحف اللوفر والمتحف البريطاني وغيرهما الدعم، لكنها تعمل في الغالب بمفردها. "أحاول إنهاء القاعدة البيانات، لكنها كثيرة. لقد أنجزتُ حوالي 20% من العمل. بالنسبة للمتاحف الوطنية فقط، سجلتُ 1،080 قطعة حتى الآن… ثم عليّ العمل مع متاحف ومواقع وأرشيفات أخرى… أحتاج إلى إضافة صور وأرقام هوية وإحداثيات…" مع حلول فصل الشتاء في باريس، تدفع الأزمة في السودان عبدربه لمواصلة العمل. "نعمل على تتبع ما نُهِب، أبكي عندما أتحدث عن هذا. هدفي ورسالتي الوحيدان هما إعادة أكبر قدر ممكن من التراث، وبذل قصارى جهدي من أجل السودان، لكن الأمر ليس سهلاً علينا." ليست الحرب نفسها فحسب، بل عواقبها أيضًا هي التي قد تؤثر على تراث البلاد: "النازحون… ليس من الآمن أن يبقى الفن في أماكن غير آمنة"، أضافت. "حتى تنتهي الحرب، لا نعرف ما سيحدث".